{"id":3459,"date":"2022-10-13T13:40:28","date_gmt":"2022-10-13T13:40:28","guid":{"rendered":"https:\/\/minzgmbh.de\/?page_id=3459"},"modified":"2022-10-13T14:25:03","modified_gmt":"2022-10-13T14:25:03","slug":"pressestimmen-der-ring-des-nibelungen-peking-oper-trifft-auf-musiktheater","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/minzgmbh.de\/en\/pressestimmen-der-ring-des-nibelungen-peking-oper-trifft-auf-musiktheater\/","title":{"rendered":"Pressestimmen “Der Ring des Nibelungen – Peking-Oper trifft auf Musiktheater”"},"content":{"rendered":"

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Der Ring des Nibelungen – Peking-Oper trifft auf Musiktheater<\/span><\/h3>\n

Eine deutsch-chinesische Koproduktion<\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_separator color=”custom” accent_color=”#ad2b24″][vc_column_text]\u201eWer Wagners \u201aRing des Nibelungen\u2018 hierzulande zu kennen glaubte, wird durch diesen gut vorbereiteten Blick von au\u00dfen eventuell einige \u00dcberraschungen erleben.\u201c
\nMatthias N\u00f6ther, SWR, 18.12.2019<\/em><\/span><\/p>\n

\u201eWas auf den ersten Blick hin kurios erscheint, n\u00e4mlich Richard Wagners \u201aRing des Nibelungen\u2018 zusammenzubringen mit der Stilform der in China gepflegten Peking-Oper wie es die Regisseurin Anna Peschke nun im Radialsystem macht, wird so zum reizvollen Unterfangen.\u201c
\nClemens Haustein, Berliner Zeitung Kulturkalender, 19.12.2019<\/em><\/span><\/p>\n

\u201eWas neu komponiert wurde auf der Peking-Oper-Seite, das hat in diesem ungeheuer hohen Abstraktionsgrad eine tolle Sogwirkung, [\u2026] zusammen mit diesem hochartistischen Spiel, zum Beispiel von Zhang He als Siegfried, der in den Kampfszenen wirklich atemberaubendes leistet und dann sofort wieder weitersingen kann und in dieser ungeheuer choreografierten und k\u00f6rperphrasierten szenischen Sprache drinbleibt, das war allerh\u00f6chste Virtuosit\u00e4t.\u201c
\nUwe Friedrich, Deutschlandfunk Kultur Fazit, 20.12.2019<\/em><\/span><\/p>\n

\u201eBesonders in der Abschiedsszene zwischen Wotan und Br\u00fcnnhilde fallen die kulturellen Unterschiede kaum auf \u2013 hier spricht die universelle Sprache des Herzens \u2013 beide Charaktere sind sehr anr\u00fchrend, ohne je ins Kitschige zu gleiten. [\u2026]Das Epos um Macht, Liebe und Vernichtung wird diese Interpretation [\u2026] um eine weitere Sichtweise bereichern. [\u2026] Einhelliger Applaus f\u00fcr die Solisten und die Produktion.\u201c
\nZenaida des Aubris, O-Ton, 20.12.2019<\/em><\/span><\/p>\n

\u201eEine logistisch h\u00f6chst aufwendige und k\u00fcnstlerisch riesig eingehenden Koproduktion, [\u2026] alles andere als langweilig. [\u2026] Die virtuose chinesische Darstellungskunst [\u2026]ist schlicht begeisternd.\u201c
\nHarald Asel, rbb inforadio, 21.12.2019<\/em><\/span><\/p>\n

\u201eLoge, der Feuergott, [fungiert] als Erz\u00e4hler. Claudius K\u00f6rber muss man hier hervorheben, er macht das n\u00e4mlich ganz hervorragend. [\u2026] Toll ist die Vielfalt der Formen, [\u2026] das ist ein richtiges Spektakel und zeigt, was B\u00fchnenkunst alles kann: von der Sprache \u00fcber Gesang, Tanz, Akrobatik und atemberaubenden Kampfkunstszenen; das ist auf jeden Fall unterhaltsam.\u201c
\nAntje Bonhage, rbb Kulturradio, 21.12.2019<\/em><\/span><\/p>\n

\u201eAuch findet keineswegs eine vollst\u00e4ndige, nicht mehr entwirrbare Amalgamierung westlicher und \u00f6stlicher Codes statt. Es bleibt weitgehend transparent, was wohin geh\u00f6rt. Dass dies wirklich als musikalisches Drama einen gro\u00dfen Zauber hat und nicht zur Kultur-Verstehen-Folklore verkommt, ist vielleicht das gr\u00f6\u00dfte Verdienst von Regisseurin Anna Peschke. [\u2026] Sadikovas Avantgardismen [\u2026] funktionieren als Kitt zwischen der statischen chinesischen Musik der Komponistin Qiu Xiaobo und Wagners romantischer Erz\u00e4hlpraxis bestens.\u201c
\nMatthias N\u00f6ther, Die Deutsche B\u00fchne, 21.12.2019<\/em><\/span><\/p>\n

\u201eZusammenfassend l\u00e4sst sich sagen, dass wir einen au\u00dfergew\u00f6hnlichen Abend genie\u00dfen durften, und wir sind sicher, dass es auch Richard Wagner gefallen h\u00e4tte.\u201c
\nEd Koch, Paperpress, 21.12.2019<\/em><\/span><\/p>\n

\u201eCostumes and makeup creating expressive masquerades accomplish a piece of art. In that way, the ensemble produces a visual spectacle that makes it hard to blink. Emphasized, choreographed grace follows up on this unique vision through the stress on moves in a flowing response to the music. So very different from European theatre, the entry of every role deploys the atmosphere needed. Without distractions from other props, the cooperation of European and Chinese instruments create a set up as a whole.\u201c
\nSandra Kammel, Plays to see, 29.12.2019<\/em><\/span>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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