{"id":3468,"date":"2022-10-13T13:48:53","date_gmt":"2022-10-13T13:48:53","guid":{"rendered":"https:\/\/minzgmbh.de\/?page_id=3468"},"modified":"2022-10-13T14:27:54","modified_gmt":"2022-10-13T14:27:54","slug":"interview-mit-aziza-sadikova","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/minzgmbh.de\/en\/der-ring-des-nibelungen-peking-oper-trifft-auf-musiktheater\/interview-mit-aziza-sadikova\/","title":{"rendered":"Interview mit Aziza Sadikova"},"content":{"rendered":"

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Komponistin Aziza Sadikova \u00fcber
\n\u201eDer Ring des Nibelungen \u2013 Peking-Oper trifft auf Musiktheater\u201c<\/span><\/h3>\n

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Aziza Sadikova:<\/em><\/p>\n

Die Klangpartitur wurde sowohl durch westliche, als auch durch traditionelle chinesische Instrumenten angeregt. Inspirierend waren dabei beispielsweise die leisen Kl\u00e4nge der Bogenbewegungen der Erhu, was wie Atem klingt, oder die klangfarbenreichen chinesischen Glocken und die tiefen Schwingungen verschiedener Gongs. Die Gesangstradition der Peking-Oper stelle ich in meiner Komposition anschaulich in Form von Glissandi (gleitende Ver\u00e4nderung der Tonh\u00f6he) <\/em>und Viertelt\u00f6nen dar, indem die westlichen Instrumente, z.B. Bass- und Glissando-Fl\u00f6tenlinien oder Cello mit Flagolet Glissando. in hoher Lage spielen.<\/p>\n

 <\/p>\n

Was erwartet die Zuh\u00f6rer?<\/strong><\/span><\/p>\n

Aziza Sadikova: <\/em>Den Zuh\u00f6renden erwartet ein kompletter Kontrast zur konventionellen westlichen Opernbesetzung.<\/p>\n

Ich w\u00e4hlte dabei einen sehr experimentellen Ansatz bez\u00fcglich der Verwendung der Instrumente. In meiner Komposition richtet sich die Darstellung des Wagner-Libretto auf die Emotionen, angelegt in einer intimen Kammermusikatmosph\u00e4re. Soli, Trios und reine Gesangsparts sind eingesetzt, die sehr tiefen intimen Gef\u00fchle der Charaktere heraus zu stellen. Den einzigen vielleicht \u201evisuelleren\u201c Ansatz bringe ich in den Szenen mit den Riesen und in der Illustration der G\u00f6tterburg Walhall ein.<\/p>\n

 <\/p>\n

Welche waren die wichtigsten Orientierungspunkte beim Komponieren dieses Werkes? <\/strong><\/span><\/p>\n

Aziza Sadikova: <\/em>Der Kompositionsprozess wurde durch die musikalischen Ideen, die sich in meiner Erfahrung angesammelt hatten, getrieben: Instrumentaltechniken und ungew\u00f6hnlich vollt\u00f6nende Kombinationen von europ\u00e4ischen und chinesischen Instrumenten, darunter einige au\u00dfergew\u00f6hnliche \u201eInstrumente\u201c, wie z.B. eine Box mit Glasscherben, Psalterikum, Zither, Glasharmonika, Steine, ein Glasglockenspiele und viele mehr nutze ich f\u00fcr die Vermittlung der Ideen.[\/vc_column_text][vc_btn title=”Zu “Der Ring des Nibelungen – Peking-Oper trifft auf Musiktheater“” style=”custom” custom_background=”#ad2b24″ custom_text=”#ffffff”][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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